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00:00《百集聊斋之人鬼情缘》片头曲

00:17 开场白：你方唱罢我登场，周易不复存在，唐人奄奄一息，于正垂死挣扎，在市场混战中活得还不错的，是一家从国企出走的山东老爷们组成的公司：正午阳光。

正午大船的行进并非一帆风顺，像包饺子一般，把自己的价值取向越捣越碎，越裹越沉。

本期嘉宾：其叶蓁蓁、芍药。

02:04 一、正午前世山影，孔笙孔后的养成方法。

2000《百集聊斋之人鬼情缘》，可以看到正午阳光的老熟人：孔后、李雪、张开宙、刘敏涛、刘奕君等。

聊斋的作者是山东人，山影选取题材多为宣传山东文化。

孔后的导演风格融合张新建（代表作《孔子》、《闯关东》）的正剧范儿和王文杰（代表作《孔繁森》、《白眉大侠》、《甘十九妹》）的传奇范儿于一体，最终形成《琅琊榜》。

山东是保守和叛逆的结合体，孔后四十岁拍纪录片，五十岁年纪下海创业，未尝不是这一性格底色的体现。

10:40 2000《百集聊斋之人鬼情缘》，把一个艳情故事拍成了乡村爱情，从服化到剧情，土中开花，“土午”名不虚传。

12:58 二、“飘逸的正剧、沉稳的传奇”一炮而红，“营销帝”侯鸿亮侯帝诞生。

2015 《琅琊榜》，不顾现实的政治逻辑，服务忠孝公道的传统价值，但贤君忠臣、父慈子孝的理想关系依然打动人心。

17:00 原著霓凰郡主的塑造更为真实，电视剧版满足了大众对痴心等候型女主的期待。

《琅琊榜》的叙事框架酷似《雍正王朝》前期“九子夺嫡”戏码，没写靖王上位之后的戏份非常聪明，因为海宴写权谋笔力不足。

榜二虽不好看，但意外契合了“外战都不行、内战第一名”的真实南北朝。

25:20 梅长苏的智谋被神化，权谋过于简单化，价值观理想化。

26:40 《琅琊榜》之前，国产剧阿宝色一统天下，《琅琊榜》画面色彩清新脱俗，制片人侯帝，深谙互联网营销大法，猛吹画面色调构图。

正午阳光一以贯之的价值观是一种折衷主义，永远用小农式的温情脉脉来掩盖君臣父子的深层矛盾。

孔后在做好一个顶级手艺人的同时，有没有更多属于自己的表达？

34:58 榜二除了刘昊然的颜值一无是处。

35:16《琅琊榜》能不能拍前传？但正午并不爱前传。

37:07 正午进击女频赛道，侯帝爱妃张开宙登场！

2018《知否》张开宙擅长家长里短日子人剧，中老年演员撑起本剧一片天，但节奏太慢，叙事流水账，缺乏重点，转场突兀，打光昏暗。

41:25 孔后老农民，候帝斯文儒雅，张贵妃时尚潮男，作品如其人，张开宙是最适合拍女频的正午导演，正午阳光装修队名副其实，张开宙拍戏画面精致。

46:23  2020《清平乐》主角仁宗被塑造成“帝王心里苦，都是别人错”，女性群像、北宋名臣群像塑造全员分裂而失败，编剧朱朱有毒，毒在史料未经加工直接成剧，《清平乐》的扑街是正午阳光终极理想的失败。

51:18 《清平乐》失败的原因在于老百姓想看野史故事，而非帝王起居录，此外原著的言情氛围感没有拍出来，没有烘托气氛助推情绪的配乐。

55:30 《清平乐》的失败，是爹味和女味的一次正面交锋，反映了爹的傲慢和片面。

唐人周易于正工作室肉体虽死，但“谈情说爱”的精神在国剧市场永存。

01:01:00 三、山东人经营东北的史诗，恭喜候帝孔后喜结良缘！

2008《闯关东》是促成正午阳光团队成立之作，能爆是必然，央视定制大戏，高满堂心血之作，山影全明星制作团队。

侯帝：我孔后如此优秀，一旦我二人联合下海，必然搅弄国剧市场风云！

01:06:50 2015《伪装者》，披着民国谍战皮，实则明家屯的故事，兄弟情深动人，明台和于曼丽好嗑，但结局不佳，一家人披着各种马甲演戏非常精彩。

01:10:00 《伪装者》楼城CP类似白子画花千骨，原来卖腐才是正午阳光女频改编的康庄大道。

明台没有选择于曼丽，而是程锦云，和于曼丽曾经的妓女身份有关。

01:12:00《伪装者》开民国谍战偶像剧之先河。

2014《战长沙》故事不错，风格写实，制作扎实，但市场反响不佳，侯鸿亮并未和原著作者继续合作。

01:14:31《闯关东》中秀儿和传武都是包办婚姻的受害者，传武凭什么指责秀儿“假怀孕”丢老朱家的人？

《北平无战事》刘和平晚年大作，但剧拍得很平淡，刘烨表演不能立住男主，剧中小妈文学硬凹成母慈子孝，禁忌之恋是正午雷区。

01:19:28《北平无战事》失败在于刘和平和孔笙不适配，同时刘和平没有跟上新时代网剧思路。

《战长沙》为何市场反响不佳？因为2014年是电视剧过渡到网剧时代的节点，此剧营销战略和观众审美都处于过渡期。

01:24:07 总结：正午阳光以古装剧和民国剧打开国剧市场，最终要靠年代剧站稳脚跟，欲知年代剧如何，请听下期节目分解。

01:24:44 《红颜旧》 ，《琅琊榜》片尾曲。